自己本來就是一個(gè)比較喜歡看電影的人，前陣子經(jīng)一個(gè)文藝范的好友推薦，看了一部相當(dāng)文藝的片子——《入殮師》。看完之后頗有感觸。這是一部由日本導(dǎo)演瀧田洋二郎指導(dǎo)的情景片，在各大電影節(jié)上也是聲名鵲起，曾獲32屆加拿大利特爾國(guó)際電影節(jié)最高大獎(jiǎng)及第81屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片等獎(jiǎng)項(xiàng)，享譽(yù)盛名。電影是由日本作家青木新門的小說《門納棺夫日記》改編而成的，主要講述的是熱愛大提琴的主人公小林大悟在樂隊(duì)解散的情況下，不得不失業(yè)，并因?yàn)橐淮闻既坏臋C(jī)遇成為了已經(jīng)入殮師，在目睹了一次次生離死別后，體會(huì)世間冷暖的故事。
小林大悟作為本劇的主人公，是一名小提琴手。他熱愛并投身于音樂事業(yè)，但是因?yàn)榻?jīng)費(fèi)不足，陰差陽(yáng)錯(cuò)間成為了一名入殮師。大悟和大多數(shù)人一樣，對(duì)入殮師這個(gè)行業(yè)充滿了抵觸，但是迫于生計(jì)，還是選擇了這個(gè)收入頗高的職業(yè)。大悟一開始便處理了一位死亡超過兩個(gè)星期的老奶奶，他惡心并且恐懼地處理了這份尸體。但是隨著對(duì)這份職業(yè)的深入了解，大悟漸漸接受了他的職業(yè)，并且開始得心應(yīng)手得嚴(yán)肅且認(rèn)真思處理著每一具尸體。 入殮師便是給死去的人修整儀表，為其還原生前狀態(tài)的人。大悟在一次次恐懼中不斷想起自己的父母，并且一次次想放棄。但是當(dāng)他看到死者的儀容被修理，當(dāng)他看到河水里的鮭魚雖奮力掙扎卻還逃不過死亡的命運(yùn)時(shí)，他漸漸明白了些什么。“要喚起冰冷的往生者，賦予永遠(yuǎn)的美麗，必須很準(zhǔn)確，很冷靜，最重要的是必須充滿溫柔的感情。”死生亦大矣，大悟選擇這份工作的最重要原因可能不是高工資，可能更是源于他小時(shí)候被拋棄的創(chuàng)傷以及對(duì)母親的懷念與愧疚。入殮師是神圣的，在最接近著死亡的地方才能感受著生命的熱忱。向死而生。
社長(zhǎng)，是小林大悟的老板，在第一眼面試便相中了大悟，他說這份工作是你的天職。社長(zhǎng)不僅具有慧眼識(shí)珠的能力，他溫暖敬業(yè)而又慈祥的性格也成為點(diǎn)綴電影的動(dòng)人細(xì)節(jié)。他作為一名資深入殮師，對(duì)待每一位逝者都是如此的認(rèn)真，他從不懼怕任何一位死者，眼目低垂，飽含慈悲，一絲不茍地給死者擦身，化妝，穿衣。這種儀式感不僅是對(duì)職業(yè)的認(rèn)同，更是對(duì)死者的認(rèn)同。他作為大悟的老板，不僅在工作領(lǐng)域教導(dǎo)大悟，同時(shí)還是大悟精神上的父親。在大悟?qū)θ霘殠熉殬I(yè)不認(rèn)可時(shí)，他用美食的哲理來闡述生命的奧秘；當(dāng)大悟深陷對(duì)家庭的復(fù)雜感情無法自拔時(shí)，他又鼓勵(lì)大悟用提琴釋放自己；當(dāng)大悟的父親逝世時(shí)，他用潛移默化的方式勸說著大悟放下仇恨，并要求他帶走最好的棺材。這也許便是入殮師這份職業(yè)帶給他的，更也許是來自心中的感情告訴他的。愛超越陰陽(yáng)，死亡只是一扇門。
本劇不僅是故事情節(jié)動(dòng)人，其中的鏡頭與色彩也恰到好處。第一幕采用倒敘手法，寫大悟和社長(zhǎng)開車去入殮的過程。天是灰的，籠罩著天的薄霧給人一種沉重的感覺，但當(dāng)車緩緩駛來，車燈亮起時(shí)，暖黃色的光亮像是霧中的暖陽(yáng)，給人以希望和溫馨。本劇人物服飾大多以黑色為主，黑色是莊嚴(yán)肅穆的象征，代表著對(duì)逝者的懷念和惋惜與尊敬；但背景色多采用黃色，是肅穆中的一絲溫馨，給人以希望，代表著生與死的聯(lián)結(jié)。細(xì)節(jié)描寫也處理得很精彩，一次次入殮的精致，一幀幀美食的畫面也很大程度上給予觀眾最佳的視覺體驗(yàn)。
入殮師作為一部著名的影片，講述著既平凡又注定不平凡的入殮師，大悟用其獨(dú)特的視覺，感覺著一個(gè)個(gè)充滿愛的靈魂。死亡不可怕，因?yàn)檫€有愛，愛來自家人的思念、來自入殮師的儀式。正是因?yàn)閻郏圆攀惯@部影片溫柔而又細(xì)膩。死亡不可怕，死生亦大矣，不怕死亡，正視死亡。就像《尋夢(mèng)環(huán)游記》中，正是有愛，才是“remember me”。“與眾人一起，在告別儀式中為往生者送行，十分安詳，一切步驟看起來如此美麗”！
愛是感化一切的力量，死亡并不能隔斷愛。讓我們愛吧！跨越國(guó)界！跨越時(shí)間！跨越生死！
（周迪）